胡歌
京華時報10月28日報道 編劇王麗萍的新作《大好時光》正在安徽衛(wèi)視熱播，胡歌塑造的有擔當、溫暖的上海男人形象引起不少關(guān)注。王麗萍昨天接受專訪時表示，她希望通過《大好時光》為上海男人正正名。打造了一系列生活情感力作的王麗萍表示將順應潮流，玩玩網(wǎng)絡(luò)劇，她認為網(wǎng)絡(luò)劇的花色可以更新，不該只是現(xiàn)在老在古裝、年代、穿越、靈異上做文章。
上海男人就是“王滬生”？
就讓有擔當?shù)哪腥藖碚?/strong>
當婆媳家斗、姐弟戀、剩女、奶爸辣媽等題材幾乎被挖盡的時候，王麗萍的《大好時光》將鏡頭對準了“不婚男”這個群體，從20歲、30歲、40歲的男人入手，講了男人面對催婚、逼婚卻不想結(jié)婚的故事。對這個題材的靈感，王麗萍說來源于她10年當婚戀節(jié)目《相約星期六》點評嘉賓的經(jīng)歷，“做著做著，左鄰右舍、親朋好友都給我塞紙條，告訴我他們兒子或者女兒的生辰八字，讓我在節(jié)目中看有沒有合適的給他們留意的。這讓我意識到找對象是個大問題，過了30歲以后，很多人更不想結(jié)婚了，這更是大問題。很多故事和生活的積累，讓我想寫這樣一部戲”。
寫《大好時光》，王麗萍說還想給上海男人正正名，“對上海男人，大家以往印象深的好像只有兩個，一是《渴望》里的王滬生，軟弱不負責任，還有就是春晚舞臺上，鞏漢林演的上海男人，翹著蘭花指。所以每每提到上海男人這個詞，很多人會會心一笑。這次，我通過胡歌把上海男人的形象掰了回來，這個上海男人是有擔當?shù)模菧嘏?rdquo;。
生活劇題材被挖空？
我會在這條路上繼續(xù)走下去
生活劇經(jīng)過這么多年，各種類型幾近窮絕，王麗萍也坦言，要標新立異確實很難了，“家庭劇經(jīng)過了這么些年，從婆婆媽媽到保姆到異地戀黃昏戀姐弟戀，但還是要找角度和視角，如果沒有生活劇的話，都是古裝，觀眾肯定會疲倦的”。
王麗萍認為現(xiàn)在中年人情感電視劇作品越來越少，存在斷檔。“其實2013年播《我家的春秋冬夏》(觀劇)的時候，我感覺到寫現(xiàn)實題材，中老年的不被看好。電視臺覺得題材老了，還有年輕觀眾覺得離自己太遠。這些題材很少觸及。”王麗萍坦言會在生活劇這條路上繼續(xù)走下去，“古裝我暫且不去想，就年代劇來講，比現(xiàn)代劇容易些，它天馬行空，沒有特別要規(guī)避和回避的東西”。王麗萍說現(xiàn)實題材劇確實越來越難寫。“我也看到同行們的努力，比如說今年我還蠻喜歡《虎媽貓爸》，講的孩子教育這個問題，明年還有一些現(xiàn)實題材的作品，都在找角度，找很好的切入點進去，我覺得現(xiàn)實題材劇不會淡下來。”
對生活劇的橋段如何做到有新意的問題，王麗萍認為這跟裝修一樣，大格局差不多，但求小異，“生活劇的橋段就像裝修一樣，差不多都是這么幾個階段，就看你怎么弄了，怎么樣讓別人進到你家里，有幾樣東西是過目不忘的”。
如何讓都市劇的場景不那么單調(diào)，不只局限于寫字樓和街道？王麗萍談到心得和經(jīng)驗：“比如把開頭放在草原，讓觀眾覺得還可以看到一些賞心悅目的景色，但景色是為故事服務的。”拍觀眾熟悉的城市，她也會考慮選取不一樣的角度，比如戀人分手的地方在外灘，外灘在很多電視劇中出現(xiàn)過，那就選擇新的角度，在棧橋拍攝，或許會拍出曼哈頓的感覺。至于劇情的推進，“我覺得還是要敢想，在餐廳、客廳、咖啡廳，人物關(guān)系也是在你說我說這個過程中去交代故事的話會減弱進入劇情的力量”。
看慣了古裝穿越加靈異？
網(wǎng)絡(luò)劇的花色應該更多一點
打造《媳婦的美好時代》《雙城生活》《我的美麗人生》《我家的春秋冬夏》《歲月如金》《生活啟示錄》等一系列力作的王麗萍，何以保持自己旺盛的創(chuàng)作力？她坦言是多看，韓劇美劇英劇她全都看，“做編劇肯定要去學習別人的長處，這些劇我都喜歡，我都看，我大概連續(xù)10年參加亞洲電視劇編劇論壇，跟韓國很多編劇成了好朋友，談創(chuàng)作中遇到的麻煩障礙。我覺得他們蠻牛的，不斷能創(chuàng)造新的高度”。
網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，也影響著王麗萍寫作的審美，“現(xiàn)在寫作的時候，不自然就會想著寫得年輕一點，考慮互聯(lián)網(wǎng)觀眾的口味”。王麗萍說她不排斥做網(wǎng)絡(luò)劇，“現(xiàn)在已經(jīng)列在計劃里，我會做策劃、監(jiān)制，至于自己寫不寫本子，還在討論中”。王麗萍認為，寫網(wǎng)絡(luò)劇和傳統(tǒng)電視劇還是不一樣，“傳統(tǒng)電視劇的劇本會非常嚴謹，會更注重邏輯關(guān)系，有娓娓道來的敘述感。網(wǎng)絡(luò)劇更注重懸念和情節(jié)”。對網(wǎng)絡(luò)劇的走向，王麗萍認為現(xiàn)在制作水準有很大進步，但需要把題材面擴展得更大，“現(xiàn)在基本是在古裝、年代、穿越、靈異上做文章，我覺得花色品種應該更多一點，網(wǎng)絡(luò)劇應該有更廣闊的天地”。
贊胡歌
他迎來了大好時光
《大好時光》是胡歌繼《偽裝者》《瑯琊榜》后，“霸屏三部曲”的收官之作，在劇中，觀眾看到了胡歌穩(wěn)重而又不失率真的表演。
王麗萍認為，胡歌本身就是上海人，再演上海男人袁浩駕輕就熟，“拍攝前他就談了很多自己的想法，比如他覺得袁浩是旅行公司的人，就像上海的生意人一樣，在職場、商場上混，不會很胖，所以胡歌當時自請減肥，他希望這個人物瘦一點。另外，包括大背頭的發(fā)型，也是他堅持的，這樣顯得很干凈很體面很紳士。我覺得胡歌演出了上海男人的書卷氣，很優(yōu)雅紳士的那一面，他把上海男人的形象在鞏漢林和王滬生之后，成功來了個大反轉(zhuǎn)，是個負責任、內(nèi)心溫暖會干家務孝順父母、非常好的好男人形象”。
王麗萍說，胡歌迎來了演藝生涯的大好時光。“我覺得以后很少再有演員在這么密集的時間里同時播三部劇，而且三個類別完全不一樣，一個是諜戰(zhàn)劇，一個是古裝劇，一個是生活劇。有時候覺得生活中的胡歌和戲里的胡歌分不清，是演員很高的境界。”
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