圖為京劇《貴妃醉酒》選段。 曾潔 攝
圖為武生現(xiàn)場演示如何綁扎靠旗。 曾潔 攝
中新網(wǎng)濟(jì)南9月24日電 (曾潔)山東省京劇院院長鄭少華24日在山東省圖書館國學(xué)分館接受記者采訪時說，京劇是立體的藝術(shù)，舞臺穿戴、音樂伴奏、演員天賦等多方面構(gòu)成了這門藝術(shù)，而某些傳統(tǒng)規(guī)制的消亡，使其面臨傳承困境。
“中央媒體文化山東行”首日便走進(jìn)坐落于大明湖畔的山東省圖書館國學(xué)分館，觀摩尼山書院的“京劇體驗日”。板鼓敲起，京胡領(lǐng)奏，三弦彈撥，好戲登臺。凈角包公、旦角孫玉姣、青衣楊玉環(huán)等經(jīng)典人物距離觀眾僅一米之遙，正宗的唱腔、豐富的表情、靈動的頭飾、精美的服裝震撼全場。
據(jù)悉，本場演出的演員由來自山東省京劇研究院。該院院長鄭少華在接受記者采訪時流露出對京劇藝術(shù)傳承現(xiàn)狀的擔(dān)憂。“傳統(tǒng)規(guī)制的東西正在消亡，例如過去舞臺穿戴講究‘寧可穿破，不能穿錯’，而如今演員著裝上的錯誤比比皆是”，鄭少華認(rèn)為，京劇藝術(shù)是立體的，各方面都影響其成敗與優(yōu)劣，更需要全面地傳承。
圖為京劇樂隊演奏，樂器包括京胡、樂琴、三弦、板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸等。 曾潔 攝
鄭少華認(rèn)為，“京劇是‘角’的藝術(shù)”，拜師學(xué)藝有助于京劇的全面?zhèn)鞒校茏优c師傅朝夕相處，學(xué)其唱腔，動作，學(xué)其上妝，著衣，日積月累，遂而成才。可是，現(xiàn)代學(xué)歷體制中的戲曲教育非但不能實(shí)現(xiàn)大師親臨，口傳心授，還缺少關(guān)鍵的“幼功”階段，許多學(xué)生是“半道出家”，戲曲人才儲備不容樂觀。
京劇藝術(shù)界存在的浮躁已被鄭少華覺察。“京劇大師張春秋為了成功演繹“紅色”一角，與人物原型共同勞動、共同生活，最后呈現(xiàn)在舞臺上的張春秋版紅嫂堪稱經(jīng)典。而現(xiàn)在有些劇團(tuán)20天就敢推一出戲，參加完比賽后，連演員都不想演第二遍了。”鄭少華坦言。
針對這種現(xiàn)狀，鄭少華認(rèn)為，誕生于20世紀(jì)50年代的京劇《智取威虎山》有許多可借鑒之處。“這部劇聚合全國優(yōu)秀人才，是集體創(chuàng)作的成果，講的雖是革命故事，卻沒有拋棄京劇傳統(tǒng)，十分地道，同時還創(chuàng)造性地加入了西洋音樂，在藝術(shù)上是成功的”，鄭少華說，這些經(jīng)驗均可用于指導(dǎo)當(dāng)前實(shí)際。
據(jù)悉，山東省圖書館國學(xué)分館之尼山書院的“京劇體驗日”由山東省藝術(shù)研究院承辦，每月舉行3至4次，已有1年之久。(完)
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