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高凱 攝

中新網(wǎng)北京8月24日電 (記者 高凱)“我們希望喜歡戲劇的觀眾能喜歡，喜歡曲藝的觀眾也能愛上它。”相聲演員何云偉、李菁24日在此間介紹他們合作的京味兒喜劇《我不是保鏢》，稱該劇將令觀眾在笑聲中感觸到重“義”敬“藝”的精神傳承。

《我不是保鏢》的導(dǎo)演黃凱，曾指導(dǎo)《我不是李白》、《招租啟示》、《北京一夜》、《仲夏夜之夢(mèng)》等多部舞臺(tái)劇作品，并榮獲全國戲劇文化獎(jiǎng)·話劇金獅獎(jiǎng)、第一屆北京大學(xué)生戲劇節(jié)最佳導(dǎo)演、第八屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳新人、香港戲劇金紫荊勛章等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，收獲業(yè)內(nèi)很高的評(píng)價(jià)。而《我不是保鏢》一劇，是黃凱導(dǎo)演與李菁、何云偉二人繼相聲劇《北京一夜》之后的第二次合作。“我個(gè)人非常喜歡曲藝，在和李菁、何云偉第一次合作之后，發(fā)現(xiàn)我們有很多的共同語言，《我不是保鏢》的創(chuàng)作，可以說是為他們量身打造。我們對(duì)這部劇的操作觀念非常相近，一拍即合，雖然是從傳統(tǒng)相聲《大保鏢》中汲取的靈感，但都認(rèn)為在表演層面應(yīng)該更靠近戲劇，而不是一般意義上的相聲劇。可以說《我不是保鏢》是一部有著完整戲劇結(jié)構(gòu)，不只在語言上下功夫，而是更多關(guān)注戲劇行動(dòng)的舞臺(tái)喜劇作品。”

針對(duì)李菁、何云偉相聲演員的特點(diǎn)，黃凱導(dǎo)演將曲藝巧妙安插在戲劇情境之中。

黃凱導(dǎo)演介紹在《我不是保鏢》一劇中，既有李菁、何云偉這樣的專業(yè)相聲演員，也有專業(yè)的舞臺(tái)劇演員與其搭戲。“相聲演員更喜歡在大的劇情框架上加包袱，戲劇演員可以從他們身上學(xué)到如何與觀眾互動(dòng)等一些即興喜劇技巧。但作為導(dǎo)演需要做到掌控舞臺(tái)，卡在節(jié)奏上制造戲劇沖突增強(qiáng)喜劇效果，這就需要強(qiáng)調(diào)演員的舞臺(tái)行動(dòng)力，才能讓戲劇舞臺(tái)更具活力。”李菁也提到自己對(duì)于相聲、相聲劇和喜劇的不同看法：“從出演《春節(jié)聯(lián)歡晚飯》到《北京一夜》再到這部《我不是保鏢》，逐步發(fā)現(xiàn)了舞臺(tái)喜劇區(qū)別于相聲或者相聲劇的獨(dú)特魅力。同樣靠語言藝術(shù)刻畫人物，相聲可以自由地跳進(jìn)跳出，可以即興發(fā)揮，但出演一部完整的舞臺(tái)喜劇對(duì)演員的要求也更高，會(huì)要求你去走近人物、塑造人物，不為‘包袱’而‘包袱’。曲藝還是屬于比較小眾的藝術(shù)門類，希望能夠通過這樣一種方式讓更多的年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，更多的接觸和了解傳統(tǒng)曲藝中的精華。”

在《我不是保鏢》的舞臺(tái)上，京韻大鼓、單弦兒、非洲鼓、電吉他等中西混編樂隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)伴奏也是非常新鮮有趣的嘗試。黃凱介紹：“戲劇舞臺(tái)的‘現(xiàn)場(chǎng)感’是其他藝術(shù)形式無法復(fù)制的，在中國傳統(tǒng)曲藝舞臺(tái)上，樂手琴師也是一直在現(xiàn)場(chǎng)，時(shí)刻感受演出的整體氛圍。我希望《我不是保鏢》在保持傳統(tǒng)的前提下更加現(xiàn)代，讓觀眾有代入感，所以加入了更民族、更自由、更當(dāng)代的表達(dá)，希望能得到觀眾的喜愛。”而《我不是保鏢》對(duì)借古喻今針砭時(shí)弊的反腐話題處理地十分“接地氣”，令觀眾會(huì)心一笑。著名劇作家李龍吟曾在觀劇后提到：“《我不是保鏢》是一臺(tái)生動(dòng)有趣，讓觀眾在笑聲中看抓貪官解氣的好戲。”

國家大劇院的第五劇場(chǎng)“北京喜劇院”自今年七月盛大開幕，接連演出了陳佩斯導(dǎo)演喜劇《戲臺(tái)》、美國電光火線劇團(tuán)《丑小鴨》以及臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)的爆笑辦公室喜劇《五斗米靠腰》等精彩好戲，為京城觀眾提供了一個(gè)近距離欣賞喜劇藝術(shù)，感受喜劇魅力的專業(yè)劇場(chǎng)。原創(chuàng)京味兒喜劇《我不是保鏢》即將于9月2日至9日登臺(tái)亮相，讓觀眾在會(huì)心的笑聲中感觸到重“義”敬“藝”的精神傳承。(完)