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中新網(wǎng)北京6月8日電 (記者 高凱)改編自曹禺經(jīng)典著作的國家大劇院原創(chuàng)歌劇《日出》，自創(chuàng)排以來就受到了眾多關注的目光，劇組目前已進入最后的排練沖刺階段。6月8日的排練探班活動中，導演李六乙?guī)ьI戴玉強、宋元明、王一鳳等主演為媒體展示了劇中的精彩唱段，曾經(jīng)在電視劇《日出》中扮演陳白露的著名演員徐帆也在當日下午攜驚喜特意趕來排練廳，為歌劇演員打氣助威。

《日出》是一部書寫都市人群眾生相的社會力作。出于對作品的深刻理解，作曲家金湘傾注了大量心血，以飽含悲憫情懷的筆觸為劇中的每個角色都寫作了色彩鮮明音樂，用音符深情謳歌著人性的真、善、美，鞭韃假、丑、惡。

陳白露是《日出》的魂，金湘將其設計為花腔女高音的角色，與原著相比，她不僅有令人扼腕嘆息的哀婉、悲傷，還有真摯動人的愛情。劇中的《愛情三部曲》描寫了陳白露與詩人重逢后的心靈碰撞，三首唱段一氣呵成，從對過去的回憶到對新生活的追求，兩人墜入愛河。《我的妹子呦》是全劇唯一一首女中音詠嘆調(diào)，飽經(jīng)滄桑的翠喜在悲苦中向小東西表達著一絲尚未泯滅的人性，這一唱段使用典型的中國民間曲調(diào)寫作而成，唱詞與旋律都有濃厚的“鄉(xiāng)土味”，風格極難把握。胡四與顧八奶奶的二重唱《叭噠采》是劇中最為“驚艷”的一筆，為生動塑造胡四的形象，金湘首開先河在中國歌劇中使用了高男高音聲部，而飾演該角色的中國第一位高男高音歌唱家肖瑪，則是首次挑戰(zhàn)戲曲唱腔。劇中的胡四是個“女氣”十足的角色，為此肖瑪特隨中國評劇院導演安鳳英苦練數(shù)日戲曲身段，用纖細的蘭花手將一方絲帕揮舞得盡顯陰柔之美，而劇中與胡四對戲的顧八奶奶卻是個英姿颯爽的“女漢子”，兩人撲朔迷離的性別色彩也是劇中饒有趣味的一抹亮色。“這城市是一座火山，滾滾巖漿隨時會爆發(fā)，這城市是一列火車，隆隆駛像一團渾沌，駛向無邊迷茫。”先后兩次出現(xiàn)的合唱《這城市》，將都市眾生為求生存而奮力攀爬的畫面描繪得觸目驚心，是劇中的核心段落與全劇情感的升華。

探班活動中，著名歌唱家戴玉強、宋元明、王一鳳等為媒體展示了劇中兩段精彩唱段。“黎明一起爬上山頂迎朝陽，夜晚一起坐在門前數(shù)星星，我們的生活像農(nóng)夫一樣純，我們的心田像泉水一樣清”，這是《愛情三部曲之三——愛的詠嘆》，這段旋律唯美浪漫，陳白露與詩人一同歌唱著純潔無暇的愛情，詠嘆出二人最幸福的時分。然而，美好的幻想轉(zhuǎn)瞬即逝，隨著一連串不安的音符在鋼琴上奏出，一個惶恐又瑟縮的小姑娘跑了出來，這便是劇中出身世悲苦的小東西。飾演小東西的王一鳳外表清純脫俗，當唱到“那一天，一根鐵柱倒下來，我就再也沒有了家”時，她清澈的眼中泛起淚花，純美的嗓音聲聲悲戚地訴說著生命的苦難，引人動容。

善于詮釋女性角色的導演李六乙，站在人性的角度深刻塑造了《日出》中的陳白露、翠喜、小東西三個女性角色。生活在社會最底層的翠喜對于悲慘的命運早已麻木；小東西雖表現(xiàn)出對現(xiàn)實的不屈，卻始終掙脫不了惡勢力的束縛，不久后便悲涼死去；而陳白露的自殺，李六乙將其闡釋為其自我的“覺醒”，她終究看透了物欲橫流的丑陋社會，“她的自我毀滅或許是最好的選擇，雖然肉體死了，但靈魂卻活了下來。”李六乙在小東西和陳白露死去的場景中，做了“唯美”風格的畫面處理，以映射出她們純凈的、永不消散的靈魂。

歌劇唱段展示完畢后，一位神秘的“重量級”嘉賓也來到了現(xiàn)場，她的出現(xiàn)給整個歌劇劇組與媒體都帶來了意外的驚喜，她就是著名演員徐帆。2002年，她在電視劇版《日出》中成功飾演了陳白露，將這一哀婉動人的風塵女子形象生動地立了熒屏之上。而聽說《日出》即將登上歌劇舞臺后，她十分期待，遂來到排練場一探究竟。或許是歌劇的動人旋律牽動了徐帆內(nèi)心的“白露情懷”，在歌劇演員們深情放歌之后，徐帆也忍不住露了一手，為媒體和歌劇演員們朗誦了一段曹禺原著中陳白露自殺的經(jīng)典臺詞——“生得不算太難看吧，人不算太老。這么年輕，這么美。”徐帆的臺詞朗誦得細致入微，眼神中飽含著自我的憐惜與對環(huán)境的厭惡、絕望，而瞳孔中又始終露出一絲傲骨，“太陽出來了，黑暗留在后面，但太陽不是我們的，我們要睡了。”(完)