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在過去一周時間里，有一首歌估計被不少人循環(huán)單曲播放，那便是孫燕姿的新歌《Radio》。但很多人聽完孫燕姿新歌之后，感覺《Radio》的旋律與她以往的風(fēng)格大為不同，但又說不出在哪兒聽過。作曲人梁思樺的名字也相當(dāng)陌生。其實，這位新生代的作曲人為張惠妹寫過去年專輯的主打歌《三月》，為蔡依林編過話題歌曲《不一樣又怎樣》，連張靚穎的《All of Me》，也是出自其手。梁思樺得到天后們的集體偏愛不是沒有道理，他的寫法不同于以往的流行音樂，有一種不一樣的“好聽”。事實上，孫燕姿一直都中意使用新人的作品，當(dāng)年《完美的一天》、《克卜勒》都是選用新人作品，即便這些歌沒有太廣的傳唱度，但是為孫燕姿在專業(yè)人士心目中的藝術(shù)形象加分不少，更成為不少歌迷心目中的經(jīng)典。

選用新人的歌曲本就是一場冒險，能不能成功很難判斷。但即便如此，嘗試的人也絕不在少數(shù)。在本月推出新專輯的蘇見信，就利用了金貴晟的作品當(dāng)主打歌。黃義達演唱的《嘯烽煙》，也是由在北京頗有名氣的坡上村樂隊操刀。

這幾年“新生代音樂人將要改變這個樂壇”的預(yù)言從未停止過，但不得不說，五六年過去了，他們?yōu)檎麄€樂壇帶來的改變只能用“漣漪”來形容，并沒有掀起什么驚濤駭浪。說到底，每一代音樂人都需要一個“扛把子”式的人物才行，當(dāng)下低迷的樂壇缺少一個強有力的聲音，像周杰倫、李宗盛、崔健那樣帶來巨大影響。天后天王們找新生代的作品來演唱，目的就是要給新人一個出頭的機會。周杰倫當(dāng)年要是沒有遇到吳宗憲，崔健要是沒有遇到王昆，這個樂壇將多么無趣。